还有一艘船，上面装载着开往巴塔哥尼亚的机器，朱莉安娜在船上向朋友科拉多吐露了她的沮丧。然后在电影的结尾，她想登上这艘货船，朱莉安娜和一位土耳其水手之间进行了一段奇怪的聋人对话，这位水手一句意大利语都听不懂，但她对水手说出了这句深刻的话，这也是她痛苦的根源：尸体被分开了。
因为正如伯格曼所说， 《红色沙漠》与灵魂无关。这是关于尸体的问题，题。这根本就不是一部心理电影。正如戈达尔所说，《红色沙漠》是一部造型戏剧，是一部关于身体的分离与孤独的电影。而当冒险的躯体相遇时，就像朱莉安娜和科拉多在酒店房间里相遇时那样，觉醒是痛苦的，残酷的。
你没有帮助我，朱丽安娜告诉他，我只是成功地做了一个不忠的妻子。科罗达只能拿起外套去别处，去实现他拯救女人、保护她免受自我伤害的幻想。弗洛伊德在他的《爱情生活心理学》中描述了这种特殊类型的对象选择。
显然，当人们了解到《红色沙漠》与安东尼奥尼的爱情生活之间的共鸣时，人们就会怀疑科拉多的命运中存在着某种反常的倾向。事实上，正是在拍摄这部电影期间，莫妮卡·维蒂离开安东尼奥尼，投奔她的摄影导演卡洛·迪·帕尔马。
对于朱丽安娜永不满足的爱情请求，科拉多的善意回应是不够的。她问自己，为什么需要别人呢？他的回答清晰而又绝望：所有爱我的人都像一堵墙一样站在我周围。这与拉康极为推崇的安托万·图达尔（Antoine Tudal）的诗歌有着惊人的呼应：
无论如何，科罗达的表现并不比乌戈好多少。最终，对于朱丽 巴林 WhatsApp 手机号码 安娜来说，他们两人与朱丽安娜想象中自己登上的那艘船上的土耳其水手并没有什么不同。
一切都将货船和希腊水手的场景与小女孩的梦境序列逐一对比。小女孩裸露着衣服，皮肤被晒黑，融入自然；朱丽安娜身穿一件脏兮兮的外套，看上去就像一个迷失的女人，她出现在这个港口显得格格不入。海滩明亮，海水清澈，岩石呈肉色；货船上一片漆黑，舱壁上布满铁锈。在海滩上，地平线清晰，天空蔚蓝；甲板、绳索、墙一样竖起的船体，构成了令人压抑的场景。不知从何而来的歌声，令人心醉；沉重而令人痛苦的沉默。一边是一艘美丽的帆船，一边是一片幸福的绿洲；一艘破旧的货船和一对不般配的情侣：一个是迷路的女人，另一个是满脸疲惫的水手。
戈达尔说过的“红色沙漠是一部塑料剧”的准确性在这里得到了完美的验证。首先，通过完全对立的色彩：梦境中明亮而明亮，货物场景中黑暗而肮脏，安东尼奥尼说他玩弄的色彩与想法是相似的。只有认为这些都是无意识的想法，即主体本人并不知道的想法，才能理解这一点。也正因如此，《红色沙漠》才可以说是一部拉康式的作品，其中没有任何东西暗示隐藏在晦涩的心理深处的东西，而是一切都悬浮在空虚色彩的缝隙之光中。