或者说，什么是成年人？这种不确定性笼罩着这部电影，就像它PG评级的含蓄谨慎一样。当一个女孩冒险进入一个果酱罐里藏着大头针、沙丁鱼罐头里藏着木虱、蔬菜里长着生锈的钉子、动物骨架联合起来攻击瓷娃娃的世界时，父母能给孩子什么“指导”？“不要吃大头针”？“不要扔石头”？“不要把剪刀当武器”？刘易斯·卡罗尔的书中当然也有身份问题，爱丽丝在其中讨论了她与一条同样受折磨的毛毛虫的经历：“我知道今天早上起床时的自己是谁，”她说，“但我想从那以后我一定变了很多次。”这一刻她还很小，下一刻她就变得巨大无比；这一刻她处于危险之中，下一刻她又在危害他人。
抽屉把手可能变成蘑菇，所以他们应该 多米尼加共和国手机数据 为更好的向导，带领我们走进一个由日常小玩意儿组成的奇境：这些物品虽然破损腐烂，但又重新塑造和复活，成为弗洛伊德梦境中的“神秘世界”。爱丽丝掉进那个世界的兔子洞是另一个办公桌抽屉，里面装满了查尔斯·道奇森可能用过的圆规、量角器和其他数学设备。然而，这些工具在梦境中的意义却大不相同，因为逻辑、因果关系和非矛盾规则不再适用。在梦境中，知识工具看起来很像战争武器。
与此同时，心理分析则将另一种知识推入了兔子洞。弗洛伊德说，在潜意识中，既没有时间，也没有年代顺序，因此死亡也没有什么特别有说服力的东西。然而，在我们的梦中，我们常常会有一种白兔的感觉，感觉自己在追赶一件非常重要的事情，或者像约瑟夫·K 一样，发现自己没有被指控有罪。在一个每个人都是别人和自己，既是“我”又是“非我”的空间里，我们不清楚怎么会有人被指控。当皇家法庭指控爱丽丝犯有死罪时，她摇了摇头。然而，她的头很快就被一系列其他的头取代了，其中一些是白兔按照红心皇后的命令剪下来的，但最后一个是皇后自己的。“哪一个？哪一个？”爱丽丝的画外音问道。